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魔方系列之三个魔方2
我出生在中国大陆改革开放初期。这一代人被称为80后独生子女一代。在成长的30年当中也是国家发生剧烈变革的时期，不断的高楼大厦如雨后春笋一般的涌出来。而我的成长也一直伴随着这种不断变革带来的焦虑感。社会的快速转型发展，带来了很多令人不安的感受。在欲望的追逐中是以环境污染作为代价的。食品安全问题和诚信危机渗透在生活的每一处角落。 常常在想，怎么就长大了呢。童年的单纯和美好如同做梦一样。只是长大了梦就醒了。曾经的单纯和善良也因为过往的经历对人有了提防。随着年龄的增长，如何安排生活和工作中的大大小小的事情便成了一个很重要的事。 魔方是小时候的玩具，在上世纪80年代很受欢迎。作为童年的记忆，我开始尝试用魔方作为道具来创作作品。我的这些作品是我与当下社会的一种独特的联系方式。几何形状是物体的本质形态。我的作品就是把这些原本的形状打乱在重组，并赋予新的含义。我的作品也只表达我想说的。它们只代表我自己。 自由是每个人都需要的。但自由又来自于严格的自律性。我尝试在现实生活中 ，把每一天的时间分割成块，精确到分钟。随着每件事的开始和结束制定一个范围。生活在每一个方格里。在一个时间段内把一件事情做得充分，就可以有效利用时间和增加效率。我喜欢生活中的一切都井井有条。 我不断的创作魔方系列作品，动力就是我常常提醒自己，不忘初心，生活在每一段时间的方格里。
Li Xulei
魔方系列之思想者
我出生在中国大陆改革开放初期。这一代人被称为80后独生子女一代。在成长的30年当中也是国家发生剧烈变革的时期，不断的高楼大厦如雨后春笋一般的涌出来。而我的成长也一直伴随着这种不断变革带来的焦虑感。社会的快速转型发展，带来了很多令人不安的感受。在欲望的追逐中是以环境污染作为代价的。食品安全问题和诚信危机渗透在生活的每一处角落。 常常在想，怎么就长大了呢。童年的单纯和美好如同做梦一样。只是长大了梦就醒了。曾经的单纯和善良也因为过往的经历对人有了提防。随着年龄的增长，如何安排生活和工作中的大大小小的事情便成了一个很重要的事。 魔方是小时候的玩具，在上世纪80年代很受欢迎。作为童年的记忆，我开始尝试用魔方作为道具来创作作品。我的这些作品是我与当下社会的一种独特的联系方式。几何形状是物体的本质形态。我的作品就是把这些原本的形状打乱在重组，并赋予新的含义。我的作品也只表达我想说的。它们只代表我自己。 自由是每个人都需要的。但自由又来自于严格的自律性。我尝试在现实生活中 ，把每一天的时间分割成块，精确到分钟。随着每件事的开始和结束制定一个范围。生活在每一个方格里。在一个时间段内把一件事情做得充分，就可以有效利用时间和增加效率。我喜欢生活中的一切都井井有条。 我不断的创作魔方系列作品，动力就是我常常提醒自己，不忘初心，生活在每一段时间的方格里。
Li Xulei
魔方系列之天秤座
我出生在中国大陆改革开放初期。这一代人被称为80后独生子女一代。在成长的30年当中也是国家发生剧烈变革的时期，不断的高楼大厦如雨后春笋一般的涌出来。而我的成长也一直伴随着这种不断变革带来的焦虑感。社会的快速转型发展，带来了很多令人不安的感受。在欲望的追逐中是以环境污染作为代价的。食品安全问题和诚信危机渗透在生活的每一处角落。 常常在想，怎么就长大了呢。童年的单纯和美好如同做梦一样。只是长大了梦就醒了。曾经的单纯和善良也因为过往的经历对人有了提防。随着年龄的增长，如何安排生活和工作中的大大小小的事情便成了一个很重要的事。 魔方是小时候的玩具，在上世纪80年代很受欢迎。作为童年的记忆，我开始尝试用魔方作为道具来创作作品。我的这些作品是我与当下社会的一种独特的联系方式。几何形状是物体的本质形态。我的作品就是把这些原本的形状打乱在重组，并赋予新的含义。我的作品也只表达我想说的。它们只代表我自己。 自由是每个人都需要的。但自由又来自于严格的自律性。我尝试在现实生活中 ，把每一天的时间分割成块，精确到分钟。随着每件事的开始和结束制定一个范围。生活在每一个方格里。在一个时间段内把一件事情做得充分，就可以有效利用时间和增加效率。我喜欢生活中的一切都井井有条。 我不断的创作魔方系列作品，动力就是我常常提醒自己，不忘初心，生活在每一段时间的方格里。
Li Xulei
魔方系列之图腾
我出生在中国大陆改革开放初期。这一代人被称为80后独生子女一代。在成长的30年当中也是国家发生剧烈变革的时期，不断的高楼大厦如雨后春笋一般的涌出来。而我的成长也一直伴随着这种不断变革带来的焦虑感。社会的快速转型发展，带来了很多令人不安的感受。在欲望的追逐中是以环境污染作为代价的。食品安全问题和诚信危机渗透在生活的每一处角落。 常常在想，怎么就长大了呢。童年的单纯和美好如同做梦一样。只是长大了梦就醒了。曾经的单纯和善良也因为过往的经历对人有了提防。随着年龄的增长，如何安排生活和工作中的大大小小的事情便成了一个很重要的事。 魔方是小时候的玩具，在上世纪80年代很受欢迎。作为童年的记忆，我开始尝试用魔方作为道具来创作作品。我的这些作品是我与当下社会的一种独特的联系方式。几何形状是物体的本质形态。我的作品就是把这些原本的形状打乱在重组，并赋予新的含义。我的作品也只表达我想说的。它们只代表我自己。 自由是每个人都需要的。但自由又来自于严格的自律性。我尝试在现实生活中 ，把每一天的时间分割成块，精确到分钟。随着每件事的开始和结束制定一个范围。生活在每一个方格里。在一个时间段内把一件事情做得充分，就可以有效利用时间和增加效率。我喜欢生活中的一切都井井有条。 我不断的创作魔方系列作品，动力就是我常常提醒自己，不忘初心，生活在每一段时间的方格里。
Li Xulei
魔方系列之舞蹈
我出生在中国大陆改革开放初期。这一代人被称为80后独生子女一代。在成长的30年当中也是国家发生剧烈变革的时期，不断的高楼大厦如雨后春笋一般的涌出来。而我的成长也一直伴随着这种不断变革带来的焦虑感。社会的快速转型发展，带来了很多令人不安的感受。在欲望的追逐中是以环境污染作为代价的。食品安全问题和诚信危机渗透在生活的每一处角落。 常常在想，怎么就长大了呢。童年的单纯和美好如同做梦一样。只是长大了梦就醒了。曾经的单纯和善良也因为过往的经历对人有了提防。随着年龄的增长，如何安排生活和工作中的大大小小的事情便成了一个很重要的事。 魔方是小时候的玩具，在上世纪80年代很受欢迎。作为童年的记忆，我开始尝试用魔方作为道具来创作作品。我的这些作品是我与当下社会的一种独特的联系方式。几何形状是物体的本质形态。我的作品就是把这些原本的形状打乱在重组，并赋予新的含义。我的作品也只表达我想说的。它们只代表我自己。 自由是每个人都需要的。但自由又来自于严格的自律性。我尝试在现实生活中 ，把每一天的时间分割成块，精确到分钟。随着每件事的开始和结束制定一个范围。生活在每一个方格里。在一个时间段内把一件事情做得充分，就可以有效利用时间和增加效率。我喜欢生活中的一切都井井有条。 我不断的创作魔方系列作品，动力就是我常常提醒自己，不忘初心，生活在每一段时间的方格里。
Li Xulei
魔方系列之小公主
我出生在中国大陆改革开放初期。这一代人被称为80后独生子女一代。在成长的30年当中也是国家发生剧烈变革的时期，不断的高楼大厦如雨后春笋一般的涌出来。而我的成长也一直伴随着这种不断变革带来的焦虑感。社会的快速转型发展，带来了很多令人不安的感受。在欲望的追逐中是以环境污染作为代价的。食品安全问题和诚信危机渗透在生活的每一处角落。 常常在想，怎么就长大了呢。童年的单纯和美好如同做梦一样。只是长大了梦就醒了。曾经的单纯和善良也因为过往的经历对人有了提防。随着年龄的增长，如何安排生活和工作中的大大小小的事情便成了一个很重要的事。 魔方是小时候的玩具，在上世纪80年代很受欢迎。作为童年的记忆，我开始尝试用魔方作为道具来创作作品。我的这些作品是我与当下社会的一种独特的联系方式。几何形状是物体的本质形态。我的作品就是把这些原本的形状打乱在重组，并赋予新的含义。我的作品也只表达我想说的。它们只代表我自己。 自由是每个人都需要的。但自由又来自于严格的自律性。我尝试在现实生活中 ，把每一天的时间分割成块，精确到分钟。随着每件事的开始和结束制定一个范围。生活在每一个方格里。在一个时间段内把一件事情做得充分，就可以有效利用时间和增加效率。我喜欢生活中的一切都井井有条。 我不断的创作魔方系列作品，动力就是我常常提醒自己，不忘初心，生活在每一段时间的方格里。
Li Xulei
魔方系列之小兽
我出生在中国大陆改革开放初期。这一代人被称为80后独生子女一代。在成长的30年当中也是国家发生剧烈变革的时期，不断的高楼大厦如雨后春笋一般的涌出来。而我的成长也一直伴随着这种不断变革带来的焦虑感。社会的快速转型发展，带来了很多令人不安的感受。在欲望的追逐中是以环境污染作为代价的。食品安全问题和诚信危机渗透在生活的每一处角落。 常常在想，怎么就长大了呢。童年的单纯和美好如同做梦一样。只是长大了梦就醒了。曾经的单纯和善良也因为过往的经历对人有了提防。随着年龄的增长，如何安排生活和工作中的大大小小的事情便成了一个很重要的事。 魔方是小时候的玩具，在上世纪80年代很受欢迎。作为童年的记忆，我开始尝试用魔方作为道具来创作作品。我的这些作品是我与当下社会的一种独特的联系方式。几何形状是物体的本质形态。我的作品就是把这些原本的形状打乱在重组，并赋予新的含义。我的作品也只表达我想说的。它们只代表我自己。 自由是每个人都需要的。但自由又来自于严格的自律性。我尝试在现实生活中 ，把每一天的时间分割成块，精确到分钟。随着每件事的开始和结束制定一个范围。生活在每一个方格里。在一个时间段内把一件事情做得充分，就可以有效利用时间和增加效率。我喜欢生活中的一切都井井有条。 我不断的创作魔方系列作品，动力就是我常常提醒自己，不忘初心，生活在每一段时间的方格里。
Li Xulei
魔方系列之远眺的人
我出生在中国大陆改革开放初期。这一代人被称为80后独生子女一代。在成长的30年当中也是国家发生剧烈变革的时期，不断的高楼大厦如雨后春笋一般的涌出来。而我的成长也一直伴随着这种不断变革带来的焦虑感。社会的快速转型发展，带来了很多令人不安的感受。在欲望的追逐中是以环境污染作为代价的。食品安全问题和诚信危机渗透在生活的每一处角落。 常常在想，怎么就长大了呢。童年的单纯和美好如同做梦一样。只是长大了梦就醒了。曾经的单纯和善良也因为过往的经历对人有了提防。随着年龄的增长，如何安排生活和工作中的大大小小的事情便成了一个很重要的事。 魔方是小时候的玩具，在上世纪80年代很受欢迎。作为童年的记忆，我开始尝试用魔方作为道具来创作作品。我的这些作品是我与当下社会的一种独特的联系方式。几何形状是物体的本质形态。我的作品就是把这些原本的形状打乱在重组，并赋予新的含义。我的作品也只表达我想说的。它们只代表我自己。 自由是每个人都需要的。但自由又来自于严格的自律性。我尝试在现实生活中 ，把每一天的时间分割成块，精确到分钟。随着每件事的开始和结束制定一个范围。生活在每一个方格里。在一个时间段内把一件事情做得充分，就可以有效利用时间和增加效率。我喜欢生活中的一切都井井有条。 我不断的创作魔方系列作品，动力就是我常常提醒自己，不忘初心，生活在每一段时间的方格里。
Li Xulei
魔方系列之自行车
我出生在中国大陆改革开放初期。这一代人被称为80后独生子女一代。在成长的30年当中也是国家发生剧烈变革的时期，不断的高楼大厦如雨后春笋一般的涌出来。而我的成长也一直伴随着这种不断变革带来的焦虑感。社会的快速转型发展，带来了很多令人不安的感受。在欲望的追逐中是以环境污染作为代价的。食品安全问题和诚信危机渗透在生活的每一处角落。 常常在想，怎么就长大了呢。童年的单纯和美好如同做梦一样。只是长大了梦就醒了。曾经的单纯和善良也因为过往的经历对人有了提防。随着年龄的增长，如何安排生活和工作中的大大小小的事情便成了一个很重要的事。 魔方是小时候的玩具，在上世纪80年代很受欢迎。作为童年的记忆，我开始尝试用魔方作为道具来创作作品。我的这些作品是我与当下社会的一种独特的联系方式。几何形状是物体的本质形态。我的作品就是把这些原本的形状打乱在重组，并赋予新的含义。我的作品也只表达我想说的。它们只代表我自己。 自由是每个人都需要的。但自由又来自于严格的自律性。我尝试在现实生活中 ，把每一天的时间分割成块，精确到分钟。随着每件事的开始和结束制定一个范围。生活在每一个方格里。在一个时间段内把一件事情做得充分，就可以有效利用时间和增加效率。我喜欢生活中的一切都井井有条。 我不断的创作魔方系列作品，动力就是我常常提醒自己，不忘初心，生活在每一段时间的方格里。
Li Xulei
魔方系列之keep
我出生在中国大陆改革开放初期。这一代人被称为80后独生子女一代。在成长的30年当中也是国家发生剧烈变革的时期，不断的高楼大厦如雨后春笋一般的涌出来。而我的成长也一直伴随着这种不断变革带来的焦虑感。社会的快速转型发展，带来了很多令人不安的感受。在欲望的追逐中是以环境污染作为代价的。食品安全问题和诚信危机渗透在生活的每一处角落。 常常在想，怎么就长大了呢。童年的单纯和美好如同做梦一样。只是长大了梦就醒了。曾经的单纯和善良也因为过往的经历对人有了提防。随着年龄的增长，如何安排生活和工作中的大大小小的事情便成了一个很重要的事。 魔方是小时候的玩具，在上世纪80年代很受欢迎。作为童年的记忆，我开始尝试用魔方作为道具来创作作品。我的这些作品是我与当下社会的一种独特的联系方式。几何形状是物体的本质形态。我的作品就是把这些原本的形状打乱在重组，并赋予新的含义。我的作品也只表达我想说的。它们只代表我自己。 自由是每个人都需要的。但自由又来自于严格的自律性。我尝试在现实生活中 ，把每一天的时间分割成块，精确到分钟。随着每件事的开始和结束制定一个范围。生活在每一个方格里。在一个时间段内把一件事情做得充分，就可以有效利用时间和增加效率。我喜欢生活中的一切都井井有条。 我不断的创作魔方系列作品，动力就是我常常提醒自己，不忘初心，生活在每一段时间的方格里。
Li Xulei
Father And Mother
Father and mother are my most admired and grateful people.They teach me what is tough, persistent, sincere and kind.Years of the mark is also portrayed in their blood inside, while deep in my heart indelible.
Liu Wei
A Happy Expression
Childhood is the most precious life。There is the most pure, the best memories, and the happiest smile.
Liu Wei
Happy Family
No matter when and where, as long as a family can be together, is the most happy.
Liu Wei
植物世界系列-纹理
近些年来,我们生存的环境充斥着混凝土建筑,灰尘,城市植被不再是自由的，它们作为一种调节城市环境的生物,被人们用人工种植栽培的方式安排在城市的环境中。植物的生长趋势是自由的无拘无束的形态，为了我们的生存环境的美观而去任意修剪植物，让它们变成我们想要的形态，植物确实是一种有“性格”的生物,只是它们的性格被我们所忽略。我希望幻想出一个个由植物为主导的世界, 我们以一种旁观者的视角来倾听植物的心声。
黄赫
植物世界系列-大叶子
近些年来,我们生存的环境充斥着混凝土建筑,灰尘,城市植被不再是自由的，它们作为一种调节城市环境的生物,被人们用人工种植栽培的方式安排在城市的环境中。植物的生长趋势是自由的无拘无束的形态，为了我们的生存环境的美观而去任意修剪植物，让它们变成我们想要的形态，植物确实是一种有“性格”的生物,只是它们的性格被我们所忽略。我希望幻想出一个个由植物为主导的世界, 我们以一种旁观者的视角来倾听植物的心声。
黄赫
植物世界系列-邪恶植物
近些年来,我们生存的环境充斥着混凝土建筑,灰尘,城市植被不再是自由的，它们作为一种调节城市环境的生物,被人们用人工种植栽培的方式安排在城市的环境中。植物的生长趋势是自由的无拘无束的形态，为了我们的生存环境的美观而去任意修剪植物，让它们变成我们想要的形态，植物确实是一种有“性格”的生物,只是它们的性格被我们所忽略。我希望幻想出一个个由植物为主导的世界, 我们以一种旁观者的视角来倾听植物的心声。
黄赫
植物世界系列-粉色荒岛
近些年来,我们生存的环境充斥着混凝土建筑,灰尘,城市植被不再是自由的，它们作为一种调节城市环境的生物,被人们用人工种植栽培的方式安排在城市的环境中。植物的生长趋势是自由的无拘无束的形态，为了我们的生存环境的美观而去任意修剪植物，让它们变成我们想要的形态，植物确实是一种有“性格”的生物,只是它们的性格被我们所忽略。我希望幻想出一个个由植物为主导的世界, 我们以一种旁观者的视角来倾听植物的心声。
黄赫
夏日百态系列-白桦林的监视
如果我们突破常规事物的逻辑关系，将人与自然事物之间的关系进行转换。人与世界万物的关系会是怎样的一种形态。 这一组画运用“荒诞派”手法去构思,想象和展现夏天中人们的日常生活。意在引导观者发挥想象力,不拘泥于常规思维
黄赫
夏日百态系列-错了的夏天
如果我们突破常规事物的逻辑关系，将人与自然事物之间的关系进行转换。人与世界万物的关系会是怎样的一种形态。 这一组画运用“荒诞派”手法去构思,想象和展现夏天中人们的日常生活。意在引导观者发挥想象力,不拘泥于常规思维
黄赫
夏日百态系列-罪恶之花
如果我们突破常规事物的逻辑关系，将人与自然事物之间的关系进行转换。人与世界万物的关系会是怎样的一种形态。 这一组画运用“荒诞派”手法去构思,想象和展现夏天中人们的日常生活。意在引导观者发挥想象力,不拘泥于常规思维
黄赫
诞乐园系列-人乐园
近些年来人们幸福指数降低，人们产生一系列的心理问题,焦躁,抑郁症,精神分裂等等。与现代社会环境相反的一个词,“乐园”引起了我的关注,乐园不仅仅是游乐场,更是一种单纯无烦恼的净土的象征。 “乐园”一词也多次在文学作品,艺术作品中反复出现。例如《失乐园》,《桃花源记》, 还有伊甸园,天堂等等。题目中的誕字取自于“荒诞派”，画面中的乐园并不是现实存在的,逻辑与场景是怪诞的，我用荒诞的手法表现尚存于人们童年记忆的乐园，让人们暂时忘却现实生活中的烦恼。
黄赫
诞乐园系列-Tree House
近些年来人们幸福指数降低，人们产生一系列的心理问题,焦躁,抑郁症,精神分裂等等。与现代社会环境相反的一个词,“乐园”引起了我的关注,乐园不仅仅是游乐场,更是一种单纯无烦恼的净土的象征。 “乐园”一词也多次在文学作品,艺术作品中反复出现。例如《失乐园》,《桃花源记》, 还有伊甸园,天堂等等。题目中的誕字取自于“荒诞派”，画面中的乐园并不是现实存在的,逻辑与场景是怪诞的，我用荒诞的手法表现尚存于人们童年记忆的乐园，让人们暂时忘却现实生活中的烦恼。
黄赫
诞乐园系列-游泳池
近些年来人们幸福指数降低，人们产生一系列的心理问题,焦躁,抑郁症,精神分裂等等。与现代社会环境相反的一个词,“乐园”引起了我的关注,乐园不仅仅是游乐场,更是一种单纯无烦恼的净土的象征。 “乐园”一词也多次在文学作品,艺术作品中反复出现。例如《失乐园》,《桃花源记》, 还有伊甸园,天堂等等。题目中的誕字取自于“荒诞派”，画面中的乐园并不是现实存在的,逻辑与场景是怪诞的，我用荒诞的手法表现尚存于人们童年记忆的乐园，让人们暂时忘却现实生活中的烦恼。
黄赫
诞乐园系列-植物冰场
近些年来人们幸福指数降低，人们产生一系列的心理问题,焦躁,抑郁症,精神分裂等等。与现代社会环境相反的一个词,“乐园”引起了我的关注,乐园不仅仅是游乐场,更是一种单纯无烦恼的净土的象征。 “乐园”一词也多次在文学作品,艺术作品中反复出现。例如《失乐园》,《桃花源记》, 还有伊甸园,天堂等等。题目中的誕字取自于“荒诞派”，画面中的乐园并不是现实存在的,逻辑与场景是怪诞的，我用荒诞的手法表现尚存于人们童年记忆的乐园，让人们暂时忘却现实生活中的烦恼。
黄赫
做个好人以便看起来像个好人-1
好人系列从现实意义上来说其实是一种黑色幽默，所谓的“好人”不是真正意义上的好人，“好人”的概念很难被定义，但我想诉说的“好人”是懂得如何自处，从而不再彷徨，会被环境所接受的人，也可以说成是好的状态的人。
Li Yinong
做个好人以便看起来像个好人-2
好人系列从现实意义上来说其实是一种黑色幽默，所谓的“好人”不是真正意义上的好人，“好人”的概念很难被定义，但我想诉说的“好人”是懂得如何自处，从而不再彷徨，会被环境所接受的人，也可以说成是好的状态的人。
Li Yinong
做个好人以便看起来像个好人-3
好人系列从现实意义上来说其实是一种黑色幽默，所谓的“好人”不是真正意义上的好人，“好人”的概念很难被定义，但我想诉说的“好人”是懂得如何自处，从而不再彷徨，会被环境所接受的人，也可以说成是好的状态的人。
Li Yinong
做个好人以便看起来像个好人-4
好人系列从现实意义上来说其实是一种黑色幽默，所谓的“好人”不是真正意义上的好人，“好人”的概念很难被定义，但我想诉说的“好人”是懂得如何自处，从而不再彷徨，会被环境所接受的人，也可以说成是好的状态的人。
Li Yinong
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